《我们有两个世界一个是》剧情简介
这小子真不错就是有时候闷了些看着离去的郭孝恪背景孟金叉自言自语道接着拨转马头朝身边的亲兵道走回营玩小娘皮去话音刚落身边的亲兵们便欢呼了起来听着远处传来的隐...辽河北岸姜以式本来看到隋人调动弩手初时还不以为意以为这些隋人的弩手的射程能射到岸边就不错了可是那里想到这些隋人的弩手用的大半都是靠腰足上弦的蹶张弩射程...
郭孝恪走到大帐中间后却是朗声说道用话堵住了比兵刃的可能这一个多月下来他自问若是拳脚功夫大隋百万军中怕是无人能胜他可若是算上兵刃他未必是那些浸Ying马战数十年擅使长兵的将领对...
《我们有两个世界一个是》相关评论
肉小肉
仅就电影而评:褒曼的气场让人不舒服没错我讨厌这个母亲无论什么原因不能像孩子一样永远长不大到头来我们有两个世界一个是还是一味索取若是双方永不相见更好可是女儿最后的妥协让我心里莫名的难受不满这难道是家庭关系下造成的必然的出路么PS：女儿对丈夫的爱无能也是残缺
松湯
法国先锋派印象主义电影这部应该是其的经典代表依托一个简单的故事以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态传达特定的情感和情绪朦胧诗意的整体基调下人物的“情”蕴含到“景”体现了印象派主要特征“追求自然物象与人物的心理和精神对应”影片中的孤苦无依的我们有两个世界一个是为缅怀过去幸福的时光最后看到别人的团聚圆满不得不离开最后她的镜头是“走在宽广的大路上只留下凄凉的背影”画面中每个元素都自带光晕之美感且始终注重构图之美有很多的关于环境的空镜农村田园风光VS男主去往人潮拥挤的城市里的住房楼传达出某种现代化社会带给人们的“挤压”首创心理叙事电影影片中有着大量的人物闪回画面我们有两个世界一个是回忆过去的点滴凸显现在的悲凉且开创性的使用人物的主观镜头、移动摄影以及叠化的特技手法女性的保守与自由
沉默的许愿机
·别人怎么样我没兴趣·“你爱她吗”“当然她十全十美——18岁漂亮有钱贤惠给我生孩子”“你们有共同点吗”“没有”“她聪明吗”“不”“她能理解你吗”“不能”“那她唯一能带给你的就是性”（而他年轻漂亮聪明独特理解共鸣）·那不是忠贞我们有两个世界一个是是怀旧你要是不想离开玛蒂尔德也不是因为忠诚而是因为你的软弱·我从没像爱你一样这么爱过别人并且我会永远爱你·唯一不能忍受的 就是没什么是不能忍受的·去年离家出走的时候是我一生中最快乐的时光不知要去何方只是保持前行我从没有过那么快乐的日子只是我永远都走得不够远我还从未见过海·我总是知道要说什么而你却知道如何去说·最怕变成我眼中的别人·我俩谁也办不到·我找到了 永恒 就是太阳与海交相辉映
希望您振作起来
几乎用上了一切西部片元素 韦家辉导演但吴宇森味比较重 有一丝轮回的的味道 结局处的交叉蒙太奇是整部片的亮点 其他的情节和人物形象都没什么说服力 搞不懂杀人王怎么就一心向善了 叶童美爆
扶摇直上九万里
“情感、困惑和毁灭组合在一起我们有两个世界一个是是多么可怕一切都是可能的一切都有爱和关心做幌子”这是两位Bergman的银幕告别之作母亲这个角色都投入了他们的影子都是出色又偏执的艺术家都有被忽略的家人都有愧疚却也不是真的后悔舞台化的场景大段独白还有那一曲肖邦的序曲那么浓烈；如同影片的色彩大红、土黄、深绿却是抵挡不住的凉意蔓延开来女儿宣泄恨意看起来是必然她经历那么多不如意她不仅恨母亲简直恨这个世界但这种恨为何说出来呢我认为是母亲老了虚弱了女儿才敢如此放肆母亲那一句能不能原谅只是一瞬间的软弱罢了她与她之间的感情牵绊早已断了无法修补所以母亲从离开到返家只是为了这最后的切断生命是一个轮回终有一天女儿也将成为别人眼中的失败者人都渴望回家却也渴望孤独
